第一六二章 矫若惊龙

    晋代的纸本，还没有像现在这样亮白。
    钟岳从玉简内看到的这篇兰亭集序，纸质泛黄，看上去素洁淡雅。
    “这么小，怎么看得清啊……”
    即便是钟岳视力再好，也不能隔着三四米远，去细看一副长仅七十公分，宽仅二十多公分的作品。
    “宿主可凭借意识控制尺幅距离、字体大小。”
    这么人性化？
    钟岳试着想要挪近视线，果然，随着他思维上的主观操控，篇幅慢慢放大。
    如今世上被认为最贴近原迹的神龙本兰亭集序，不断有人题跋、观款，由原来的七十公分，已经变成了一幅二米多长的书轴了。
    历朝历代，书法大家、收藏大家，帝王将相，都在上头留有题跋、观款，钤鉴藏印。
    书法不能比肩书圣羲之，能够可以和书圣大作同列一幅作品之上，流传千古，那也是一件幸事。
    于是，原本一幅干干净净，灵动飘逸的神作，被无情地印上了一百八十多个印章。
    当中若说最不要脸的，自然就是钱龙了，字写得不咋地，非得猪鼻子插大葱，“晋唐心印”
    四个大字，比所有名家题跋都要显眼，还装裱在最开头，大有一种我字写得最大，我是天下第一的气势。
    但是钟岳眼下的这幅作品则不一样了。
    干净、素洁。
    除了落款印章以及几方闲章之外，卷面看起来非常舒心整洁，还没看当中的字，就已经让钟岳觉得心旷神怡了。
    “永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。
    群贤毕至，少长咸集……”
    钟岳从开头慢慢看下去，当中涂涂改改的痕迹非常自然，写错了就用笔一抹，丝毫没有做作的痕迹。
    第一遍通篇的略观，钟岳看的是章法、布局。
    古人的纸上很多都是没有方格、线条，然而一些传世作品，又往往不是当成悬挂于墙上的作品来创作的，就是普普通通的写文章、写诗的稿子，就是这样的手稿，都能够章法布局得当，富有艺术美感，这就是功底了。
    行云流水，钟岳想象不出，用其他的词语来表达他内心的震撼了。
    每一行字，都像是跳动的音符，富有韵律美感，还没细看，就已经觉得是旷世之作了。
    行书讲究的就是这种流畅感。
    之前老头说钟岳的行书太僵，确实有道理，单独拎出一个字来看，确实，筋骨俱佳，但是摞成一行，就显得很僵硬了。
    这就是所谓的笔法到家，章法、行文、结构未到家了。
    钟岳看过流水曲觞，当年吟诗作赋的聚会盛景，也只有如此心境之下，才能写出这般飘逸俊秀，宛如谪仙下凡的作品吧。
    恐怕让书圣第二遍再来些兰亭集序，也未能有第一遍的风采了。